«For meg er det et mysterium i kjernen av denne opplevelsen – er det magi eller er jeg gal?» Hannah Murray skriver i memoarene sine, Tillit. Opplevelsen det var snakk om var et mentalt sammenbrudd som Murray led i 2017 etter å ha tilbrakt flere måneder knyttet til en velværekult, og trodde at han hadde sterke helbredende evner. I årene som førte til Murrays fall, var hun en produktiv skuespillerinne – mest kjent for publikum for sin langvarige rolle som Cassie. Hud og Gilly ovenfor Game of Thrones. Men jo mer hun jobbet, jo dypere gravde hun inn i sine egne traumer og usikkerhet, og hun ble stadig mer desperat etter å fikse det hun så som galt med seg selv.
I årene etter at hun ble diagnostisert med bipolar lidelse og prøvde å gjenvinne kontrollen over livet hennes, begynte Murray å skrive memoarene sine i et forsøk på ikke å løse opp, men reflektere over det hun hadde vært gjennom. Ved å gjøre det forlot hun karrieren – sluttet å spille, gikk tilbake til skolen og brukte syv år på å jobbe for å vise seg selv og verden hva som hadde skjedd med henne. Tillit er hjerteskjærende lesning når Murray navigerer i en anonym, rovdyrkult helsetjeneste før hennes sammenbrudd, men det er ikke en straffende opplevelse. Murray – som karakterene hun har spilt – er spunky og rask til å le, og Tillit Fryktløs i sin skildring av psykiske lidelser og kritikk av helsevesenets verden. Vulture snakket med Murray via video om hennes omdreiningspunkt til et liv med forfatterskap og hvordan hun fortsatte å bli frisk uten å gi etter for velværeindustrien.
Du har gjort presseturer gjennom hele karrieren. Hva synes du om å gjøre det for noe du allerede har laget?
Det føles veldig annerledes, fordi du ikke kan se på en annen skuespiller som sitter ved siden av deg og si: «Hmmm, du svarer på det.» (Latter.) Store aviser for et stort TV-program krever at du raskt takler mange spørsmål på jakt etter overbevisende svar. Det er flott å ha ekte samtaler om virkelige ting. Jeg er fortsatt veldig bekymret for hva som skjedde med meg, det er derfor jeg skriver om det, og jeg liker også å snakke om det.
Du har skrevet denne boken i syv år, nesten hele tiden siden du sluttet som skuespiller. Du dro også tilbake til skolen for å skrive boken. Kanskje det er en rekke forskjellige akademiske veier som kan hjelpe deg gjennom denne prosessen – psykologi eller lignende – hvorfor høres kreativ skriving ut som veien du ønsker å følge?
Jeg skrev sannsynligvis over 100 000 ord for denne boken, da jeg fortsatt tullet med meg selv at det bare var for meg som en terapeutisk øvelse. Jeg klarte ikke å slutte å skrive og jeg skrev mye og så begynte jeg å føle at jeg skrev en memoarbok. Da jeg tok den avgjørelsen, var spørsmålet «Hvordan forstår jeg bedre hva jeg gjør?»
Hvordan endret lesevanene dine seg da du begynte å studere mer om boken?
Jeg har alltid trodd at jeg leser ganske mye på tvers av sjangere, men jeg har faktisk lest nesten utelukkende romaner hele mitt leseliv, så plutselig tenkte jeg: Jeg burde lese noen memoarer. Jeg oppdaget hvor mye jeg elsket den formen og alle tingene du kan gjøre i en verden av kreativ sakprosa som føles ny, f.eks. Tre kvinnerav Lisa Taddeo. Jeg syntes sakprosa var veldig realistisk, godt undersøkt og kanskje litt tørr, men så leste jeg mye: Jeg leste memoarer fra kjente mennesker, og jeg leste memoarer fra folk jeg aldri hadde hørt om som hadde virkelig interessante liv. Noen av dem er utrolig kreative. Jeg ble forelsket I drømmehusetav Carmen Maria Machado.
Noe av det som setter deg på denne veien mot velvære er innsatsen som kreves for å handle. Det er vanligvis en stor del av teksten. Hvilke forholdsregler har du tatt for å unngå å føle deg sårbar?
På noen måter er det nyttig å gjøre slike hensynsløse feil som skuespiller. Jeg forstår risikoen ved å grave opp traumer som ikke kjenner noen grenser. I de tidlige stadiene av skrivingen, da følelsene strømmet gjennom meg, var det dager da jeg skrev lenge og så sov hele ettermiddagen fordi jeg var så utslitt. Jeg begynte å sette noen regler for meg selv. Å sette inn rekkverk er veldig nyttig og jeg er ganske disiplinert til det.
Boken snakker ofte om måtene helse og egenomsorg har blitt kommodifisert og utnyttet på – å måtte oppgradere for å kjøpe ting for å føle seg bra. Du nevnte at du har gått bort fra meditasjon og yoga. Hvordan forholder du deg til egenomsorg nå?
Jeg liker virkelig ting som er superenkle, supertilgjengelige og gratis, som å gå en tur eller skrive i dagboken min hver morgen. Det viktige er å ikke overkomplisere og ikke tenke at vi må nå toppen av egenomsorg og bli «den beste versjonen av oss selv». Noen ganger går jeg for langt, kanskje i den andre retningen, som «jeg vil ikke ta vare på meg selv» fordi det er for ubehagelig. Jeg prøver å finne en lykkelig mellomvei. Livet mitt svinger frem og tilbake i denne pendelen av ekstremer, så det er fint å utforske dypet i mellom i stedet for superhøyt eller superlavt.
Mye av det som trekker deg til denne velværekulten er jakten på magi – er det ekte? Finnes det? Jeg lurer på om du tror det nesten er en generasjonsgreie.
de Harry Potter generasjon av alle.
Eller til og med Disney, selv om jeg vet at det er mer et amerikansk fenomen. Å øse penger i noe fanger eller bekrefter noe vi trodde var ekte på et bestemt tidspunkt i livet vårt.
For å snakke om magien i boken kan jeg ikke unngå å diskutere bøkene og filmene jeg så da jeg var ung. Vampyrdreperen Buffy var en stor ting for meg, og jeg tror ideen om å være sterk og supermektig som en ung kvinne når du kanskje er så redd for verden virkelig fikk resonans som ung. Det er alltid historier som «Ingen vet, men det er denne verden under overflaten.» Jeg tror det er en forventning som på en måte ble etablert i ung alder som jeg prøvde å skyve til side etter hvert som jeg ble eldre, men ungen i meg var spent på å oppdage noe sånt. kanskje bli magi.
Tror du den slags historiefortelling også appellerer til folk som jobber i kunsten? Gjør den typen uhåndgriplighet oss kreative?
Sikker. Jeg fremførte musikalen Belle and Sebastian called Gud hjelpe jenta da jeg var 23, var karakterene i et band og de snakket om at den eneste måten du kan skrive en god sang på er hvis Gud velger at du skal skrive en god sang. Jeg tror virkelig det er noe med kreativt arbeid der jeg ser på denne boken nå og tenker: «Hvor har du vært? ankomme ord?» Det var ting jeg så der inne som jeg ikke mente å gjøre. tror jeg Kanskje føles så magisk. Men også: Skuespill er en merkelig jobb. Å skrive er en merkelig jobb. Det er en merkelig ting å fordype seg i dine egne forestillingsverdener eller minner og se på dem fra alle forskjellige vinkler og skape noe for folk å lese. Vi krever en overaktiv fantasi i de bransjene, noe som kan være en virkelig fantastisk ting, men jeg tror også at fantasien min kan være så levende at den gjør meg sårbar på visse måter.
Du nevnte å opptre som en jobb, og en av de mer interessante aspektene ved boken er bare perspektivet til en fungerende skuespiller og kaste lys over hvordan man navigerer i en karriere på den måten.
Jeg pratet med noen i et kreativt skriveprogram. Da jeg fortalte ham at den første filmen jeg laget etter episoden min handlet om Manson-familien, sa han: «Hvorfor? Jord Ville du valgt å gjøre det?» og jeg sa: «Fordi det er jobben jeg ble tilbudt.» Jeg trenger å jobbe og jeg vil tilbake på jobb. Mange mennesker utenfor bransjen skjønner ikke at de fleste aktører har svært få alternativer. Det kan være en prosentandel som velger mellom flere roller og spør «Hva vil jeg gjøre?» og «Hvordan vil jeg forme karrieren min?» De fleste av oss var veldig glade for å motta den noe. Jeg hadde denne måten å gjøre disse veldig intense sanne historiene på, fire filmer på rad, som jeg ikke ville ha designet for meg selv fordi det var så slitsomt. Noen ganger møter jeg denne holdningen der folk vil si: «Hva har du å klage på?» og «Bør du ikke være takknemlig for at du får gjøre det så mange mennesker ønsker å gjøre?» Jeg er veldig takknemlig og føler meg virkelig heldig og beæret, men det betyr ikke at det ikke har vært vanskelig i det hele tatt. Min manglende vilje til å innrømme at det var vanskelig gjorde det vanskeligere for meg å behandle.
Du har sagt at du ikke har noen planer om å gå tilbake til skuespillet. Ser du fortsatt mye TV eller filmer?
Jeg ser ikke så mye lenger. Jeg håper dette bare er et sabbatsår fordi skuespill er min store kjærlighet. Jeg pleide å gå på kino og se alt skje. Jeg tror jeg må ta en pause fra å se innhold fordi jeg føler at jeg er for opptatt av følelsene mine om bransjen til å være tilstede til å nyte et TV-program. Jeg leser også mye nå og det er vanskelig å lese begge som jeg vil. Jeg liker privatlivet og intimiteten ved lesing, og jeg kan lese stille hjemme. Jeg liker også veldig godt den kreative følelsen når du leser, der du forestiller deg ting og skaper en historie med forfatteren, mens jeg noen ganger føler at det å se et program eller en film kan være litt mer passivt for meg.
Har du fått noen spesielt favoritttilbakemeldinger fra venner eller personer som har lest boken?
Siden publisering har jeg likt å høre fra folk, noen av dem jeg er nærmere og noen som jeg ikke er like nærme på, som har opplevd psykiske lidelser, enten direkte eller fra noen som står dem nær. Mange mennesker har sagt til meg: «Etter min erfaring er dette veldig nøyaktig,» og jeg tror det er på tide at nøyaktighet blir mitt hovedmål. Jeg vet liksom ikke om jeg kan gjøre noe annet enn å prøve å være så nøyaktig som mulig om hva som skjedde med meg. La andre si at det føles riktig deres Opplevelsen var over det jeg kunne ha forventet.