Robert Richardson: The White Devil Dokumentarintervju: Karlovy Vary

Tenk deg å være en europeisk filmstudent som elsker arbeidet til en legendarisk tre ganger Oscar-vinnende kinematograf! Da du bestemte deg for å skrive oppgaven din om Robert Richardson som person, kontaktet du American Society of Cinematographers for å spørre om de kunne koble deg og ham sammen for å bli bedre kjent med ham og arbeidet hans – to ganger? !

Den tsjekkiske kinematografen Jana Hojdová har mye lidenskap og dedikasjon til dette. Underveis knyttet hun et spesielt bånd til Richardson og ble regissør.

Robert Richardson: Den hvite djevelenHennes dokumentar om livet og karrieren til en kinematograf hadde verdenspremiere som en del av et spesielt visningsprogram på den 60. Karlovy Vary International Film Festival (KVIFF) og vakte stor oppmerksomhet på festivalen.

Faktisk dro Hojdovar dobbelttjeneste på festivalen i den tsjekkiske spabyen. Tross alt fungerte hun også som kinematograf på Simon Hawleys Crystal Earth-konkurransebidrag tsjekkiske jenter.

Richardson, en nær samarbeidspartner av Quentin Tarantino, Martin Scorsese og Oliver Stone, var også i byen for å ta imot festivalens utmerkelser.

Hojdovar tilbrakte tid med THR På hennes travle KVIFF 2026, avslutter en lang og strabasiøs reise med å lage filmer, besøke Oscar-utdelingen med Richardson og hva som skjer videre for henne.

Du sendte en melding til American Society of Cinematographers der du nevnte at du ønsket å kontakte Robert Richardson angående oppgaven din, men mottok ikke noe svar på en stund. Hva skjedde videre?

Tre måneder senere sendte jeg den samme e-posten igjen. En time senere skrev Bob til meg. «Jana, Robert Richardson er her. Vil gjerne høre hvilke forespørsler du måtte ha…Bob.» Så alt endret seg og jeg følte at jeg var på Mars eller et sted i verdensrommet. strålende.

Hvorfor tror du han var villig til å ha en grundig samtale med deg?

I løpet av den første måneden eller to sendte jeg ham spørsmål, han begynte å svare, og vi pratet. Så skrev han til meg og spurte: «Kan du fortelle meg noe om deg selv, for jeg vet ikke hvem du er?» Jeg sendte ham en video på telefonen min: «Hei, Bob! Hei, fra Praha.» Han skrev til meg: «Ah, du er en kvinne. Jeg trodde du var en mann.»

Det var derfor jeg spurte ham hvorfor han begynte å sende meg veldig åpne og til og med intime svar? Han sa: «Fordi det første spørsmålet ditt er: ‘Hvordan ble du født? Kan du fortelle meg noe om barndommen din? Hvor er du fra? Hvordan var familien din?'» Han fortalte meg at han var glad for at jeg spurte ham om personlige ting, ikke bare filmmaterialene og linsene han brukte.

Har du alltid vært interessert i hvor folk kommer fra og hva som driver dem?

Jeg studerte ved fotoavdelingen ved FAMU (Film and Television School of the Academy of Performing Arts in Praha). Faren min er kinematograf og vi måtte lage en kortfilm om en tsjekkisk kinematograf, og jeg valgte ham og laget en fem minutters dokumentar om ham. Jeg ønsket å bli kjent med disse menneskene bak kulissene.

Jeg forventet ikke å se deg der inne før jeg så legen. Hvorfor gjorde du deg selv sårbar i prosessen med å lage filmen, som Robert Richardson?

Det var veldig vanskelig for meg å være involvert i dokumentarer. Jeg liker ikke lyden av stemmen min. Jeg liker ikke å se på meg selv i redigeringsrommet. Det er forferdelig. Først sa jeg nei, jeg ville ikke være med i dokumentaren. Bob sa: «Jeg forstår, men folk kommer til å forholde seg mye til deg.» Han hadde rett, for for de fleste var livet hans og berømmelsen hans i bransjen noe utenfor rekkevidde, men jeg hadde et mer normalt liv.

Så, det var veldig, veldig vanskelig for meg, men jeg sa ja, også fordi denne reisen for meg var som en detektivhistorie.

Du skriver papiret ditt og bestemmer deg for å lage dette dokumentet også. Hvordan ble denne avgjørelsen tatt?

På et tidspunkt fløy jeg til USA på ferie og spurte ham om han var i Los Angeles siden jeg aldri hadde møtt ham personlig. Han skrev til meg og sa at han spilte inn en ny film på New Zealand, drivende. Så jeg fløy til New Zealand og da jeg møtte ham sa jeg: «Vi må lage en dokumentar om deg.»

Hva var reaksjonen hans?

Han sa: «Nei, livet mitt er ikke morsomt.» Men jeg begynte å fange alt på iPhonen min, og seks måneder senere skjønte han at jeg var seriøs. Så sa han: «Ok, la oss lage en dokumentar». Men han sa også: «Dette er filmen din, jeg kan hjelpe deg med å kontakte noen mennesker, men du må gjøre den bra.» Så jeg startet denne lange reisen i 2017.

Hvordan fikk du kjente regissører som Oliver Stone, Martin Scorsese og Quentin Tarantino til å jobbe med deg på denne dokumentaren? Er prosessen lik for alle?

For Oliver Stone er det ganske raskt. Jeg hadde en nær kontakt og han sa: «Vel, fortell meg når du er i LA og vi kan gjøre det.» Folk elsket Bob og hans utrolige arbeid, så de ønsket å dele sine erfaringer. For Oliver er alt så åpent og raskt.

Med Martin Scorsese var det litt vanskeligere fordi det ikke var nærkontakt, så jeg måtte gå steg for steg, og det ble en lang reise. Så startet COVID-lockdownen, så vi bestemte med selskapet hans at jeg skulle sende dem spørsmål og de skulle filme intervjuet og sende det til meg. De spurte meg hvordan jeg ville ramme inn bildet og så videre. Han reagerte på alt. Dette er et flott intervju.

Quentin er i en lignende situasjon. Det tok lang tid. Jeg møtte ham på Camerimage Film Festival og jeg spurte ham om jeg kunne intervjue ham om Bob, og han sa ja, men jeg måtte gjøre det steg for steg, noe som tok flere år. Så skrev de til meg på en torsdag og spurte om jeg kunne komme til Tel Aviv på mandag fordi Quentin ville være tilgjengelig for et intervju. Jeg tok med et 16 mm-kamera fordi Quentin elsker filmmateriale, min kinematograf, produsent og lydfyr, og vi dro dit. strålende. Jeg trodde han ville gi meg 30 minutter, men han ga oss tre timer. Han er veldig åpen, veldig vennlig og ærlig.

Du og Bob gikk også til Oscar-utdelingen, ikke sant?

Ja, da han ble nominert det var en gang i hollywood. Jeg sa, Bob, det ville være flott om jeg kunne ta noen bilder med telefonen min, så vi gikk for det. Han var veldig nervøs fordi han ikke likte rampelyset. Han sa: «Jeg kommer ikke til å vinne», men han vant ikke. Roger Deakins for 1917 Det året, 2020. Men det var kjempebra, og det var interessant å se denne fyren, som er en av de beste i verden på det han gjør, ha en slik sårbarhet. Han er veldig følsom.

Jeg elsker at denne legen viser lidenskapen og besluttsomheten som han og dere alle har, det er denne sultne energien. Fikk du mange tilbakemeldinger fra publikum?

Jeg er glad det inspirerer folk. Mange mennesker skrev til meg og takket meg for filmen, og sa: «Du ga meg energien til å gjøre dette eller det og prøve noe.» Det var det jeg ville. Jeg håper denne filmen inspirerer andre.

Du debuterte Robert Richardson: Den hvite djevelen I Karlovy Vary, også som kinematograf tsjekkiske jenter. Jeg tror arbeidsflyten på den filmen var veldig annerledes…

Ja, regissør Simon Hawley skrev også manuset og hadde hans visjon og image i tankene. Vi begynte å snakke om det og han ga meg litt inspirasjon og vi snakket om det og laget filmen. Men jeg trengte ikke å håndtere problemer med produksjon, budsjettering, redigering osv. På denne måten kan jeg konsentrere meg om å skyte. Det er en helt annen prosess for meg.

Hvordan var det å filme to filmer med forskjellige karakterer på KVIFF?

Dette er utrolig. Det var en lang prosess for begge filmene. hvit djevel Det tok ca 10 år, og tsjekkiske jenter Omtrent syv år. da de fortalte meg det på lørdag tsjekkiske jenter vil premiere og hvit djevel På søndag tenkte jeg, herregud, dette er en drøm. Hva mer vil du ha?

Vil vi se deg fortsette som kinematograf og regissør?

Jeg vil gjerne gjøre det. Men vi får vente og se. Vi jobber allerede med en annen spillefilm som skal regisseres av Simon.